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• 位於關內 – 唐人街
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• 橫濱太空世界 (2.1 公里)
• 橫濱海洋塔 (2.3 公里)
• 橫濱美術館 (2.3 公里)

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八十年代的新電影讓台灣電影在全世界有一席之地，然後九十年代末到二十一世紀初，台灣電影陷入很深的谷底，產量少，也沒有觀眾。直到2008年前後，「海角七號」、「囧男孩」讓台灣電影開始走上復興之路。

然後在過去十年，又面臨中國電影產業快速發展，台灣人才不斷流失，且在歷屆金馬獎，大陸片也來勢洶洶，而台灣電影的質量在這其中起起伏伏，努力尋找出路。到底台灣電影的優勢又在哪裡？與中國合拍片趨勢對台灣又有哪裡利弊？金馬獎的定位該是什麼？政府該用什麼的政策去協助產業發展建立更有競爭力的環境、培育更多的人才，？

本集政問特別邀請到曾經擔任台北電影節主席、現任影一製作所負責人李烈女士，並擔任許多知名電影的製作人，包括囧男孩、艋岬、翻滾吧阿信和總舖師以及健忘村等。我們來聽聽她對台灣電影的看法，也歡迎大家提出你們的問題和挑戰。

● 來賓簡介
李烈，曾為台灣知名演員，2008年在台灣電影谷底之際投身電影監製工作，首部監製作品《囧男孩》成為台灣電影復興的重要代表作，2010年並以《艋舺》讓台片重回睽違已久的賀歲檔期並創下佳績。監製作品還包括《翻滾吧！阿信》、《明天記得愛上我》、《總舖師》、《行動代號孫中山》、《青田街一號》，以及2017年春節兩岸將同步推出的《健忘村》。堅持為台片探索不同題材和類型，發掘各領域的拍片人才，曾在2010年獲頒金馬獎年度台灣傑出電影工作者，及2011年總統文化獎創意獎。

中國時報【林哲良╱台北報導】國內外親子旅遊

趙德胤執導《再見瓦城》今年入圍金馬獎6項大獎，一路跟隨趙導的吳可熙，也角逐影后頭銜，受本報之邀拍攝PRADA 2017年早春新裝時，被問及范冰冰、許瑋甯等強敵環伺，是否有信心？她承認有點緊張，但也不遮掩入圍給了她在表演路上更多自信，期待拿獎？吳可熙自在回應：「金馬是公平的！」

但吳可熙風光背後卻得之不易，從劇場轉到電影演員的她首度鬆口，曾經當了2年臨演，演過屍體與民視、大愛劇，也有在《賽德克巴萊》中飾演村民，甚至「一路搭客運到高雄，只為了劇中所需的一住宿優惠序號張遺照鏡頭！」她過去不願提及這些，因為沒有自信，扮演臨演時還一度懷疑自己，感到挫折、不適應，覺得自己沒希望。

甚至她曾接演廣告時，只因開拍前問攝影要拍全身還是半身，結果被導演欺負，被加場遭千元大鈔狠狠打臉的戲。所幸後來遇到趙德胤，趙導提醒她劇場所學表演方式，在電影中過於矯造，讓她之後的1、2年斷絕了所有演藝工作，回歸一般生活，逐漸展現她生活化的演技，兩人從《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》、《冰毒》到《再見瓦城》一路合作，擁有絕佳默契。

在金馬肯定下，吳可熙自信加倍，也反映在時尚拍攝上，換上PRADA新裝，駕馭起滿是印花的裝束，眼神中的氣勢早已征服這帶著復古氣息的設計，時而是優雅名伶，時而又似帶點個性的少女，頗有與品牌想傳達出的獨特態度。

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